Послевоенные годы. «Большой «Мосфильм»

Несмотря на энтузиазм, с которым студия восстанавливалась после войны, ее производственный уровень оставался низким.

Уже в 1946 году в рамках программы по восстановлению народного хозяйства было принято решение о расширении и серьезной реконструкции главной киностудии. Для этого было создано специальное проектное бюро «Большой „Мосфильм“». Для реализации этих работ Совет Министров СССР принял постановление, в котором Министерству кинематографии было разрешено представить к 1948 году окончательный проект новой студии производственной мощностью до 40 картин ежегодно.

В соответствии с проектным заданием и распоряжением Совета Министров СССР от 11 февраля 1949 года строительство должно было начаться в этом же году. Утвержденный проект был выполнен в классическом стиле, советский вариант которого позже был назван сталинским ампиром, и он придавал студии помпезный и тяжеловесный архитектурный вид — с большим количеством скульптур на фасадах зданий, с широкими аллеями, скверами и фонтаном. В связи со все возраставшими расходами на техническое оснащение студии реализация столь масштабного парадного строительства вскоре была приостановлена.

Архитектурный облик был изменен также и в связи с общей сменой внутриполитического курса после смерти Сталина, когда в СССР начали происходить важные изменения.

Осуждение культа личности в 1956 году на ХХ Съезде КПСС привело к тому, что в стране начался процесс серьезных послаблений в идеологии и культуре. После критики принципов сталинского руководства, которое в любом произведении искусства хотело видеть в первую очередь прославление роли коммунистической партии, творческая атмосфера в стране изменилась. Теперь на первый план стал выходить внутренний мир обычных людей с их простыми, но крайне важными для конкретного человека, а не государства нравственными проблемами.

Новый курс страны с середины 50-х годов получил название «оттепель». Это понятие вошло в обиход после публикации в 1954 году одноименного романа Ильи Эренбурга, в котором привычная производственная тематика оказалась менее важной, чем личные переживания героев, которые к тому же могли позволить смелые по тем временам высказывания.

С 1954 года в кинопроизводстве также произошли важные изменения, и кроме серьезных идеологических послаблений началось долгожданное увеличение ежегодного выпуска картин.

В сентябре 1954 года Совет Министров СССР вынес решение о завершении строительства киностудии в 1957 году. Директором киностудии «Мосфильм» был назначен известный кинорежиссер Иван Пырьев. Эту должность он занимал до 1957 года, однако именно в это время было максимально осуществлено строительство «Большого „Мосфильма“».

Проект, разработанный во второй половине 40-х годов, претерпел не только технологические изменения. Был принципиально модернизирован весь архитектурный облик нового комплекса, который теперь был лишен помпезного стиля с дорогостоящими декоративными элементами — всего того, что делало студию похожей на Выставку достижений народного хозяйства ВДНХ.

В стремлении к функциональности были сокращены расходы на декорирование фасадов, выходящих на внутреннюю территорию студии.

Но полностью отказаться от элементов сталинского ампира не удалось, и этот стиль был сохранен в архитектуре нескольких объектов — в парадном въезде на студию, в чугунной ограде с пышным декором и массивными колоннами, в фасаде тонстудии и некоторых отдельных элементах зданий, расположенных вдоль Мосфильмовской улицы.

В качестве украшения этих двух блоков павильонов остались чисто декоративные пилястры и капители, поясная колоннада- ограда вдоль всей крыши обоих зданий, облицовочный кирпич и лепнина, высокие арочные окна и двойные лестницы, ведущие на открытые площадки на уровне второго этажа.

В 1958 году на территории студии были построены два блока с шестью новыми павильонами, появилось здание отдела декоративно-технических сооружений (куда переехал целый ряд производственных цехов) и другие объекты. Благодаря сокращению ненужных затрат на архитектурный декор на вырученные средства было закуплено современное кинооборудование и многократно расширены производственные мощности. Площадь студии существенно увеличилась с 14 до 54 тыс. кв. м, а кубатура — с 208 до 690 тыс., то есть больше чем в три раза.

В конце 50-х годов ежегодный выпуск картин уже мог достигнуть намеченных сорока.

В первое послевоенное десятилетие на студии были сняты такие значительные фильмы, как «Сказание о земле Сибирской» (1947) и «Кубанские казаки» (1949) Ивана Пырьева, «Весна» (1947) Григория Александрова, «Мичурин» (1948) Александра Довженко, «Повесть о настоящем человеке» (1948) Александра Столпера, «Смелые люди» (1950) Константина Юдина, «Адмирал Нахимов» (1946) и «Жуковский» (1950) Всеволода Пудовкина, «Садко» (1952) Александра Птушко, «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова, «Кавалер Золотой звезды» (1950) и «Коммунист» (1957) Юлия Райзмана,и многие другие.

В послевоенный период на студии произошло еще одно важное событие — появилась своя марка. Официальной эмблемой студии была выбрана знаменитая скульптурная композиция «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной. Впервые эта эмблема появилась на экране в 1947 году в картине «Весна» режиссера Григория Александрова.

Скульптура была создана Верой Мухиной для павильона СССР н Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Выразительная композиция, прославляющая людей труда, сразу же привлекла всеобщее внимание и получила на выставке высшую награду, а Вера Мухина — мировое признание. Динамическая сила, жизнеутверждающий пафос, лаконичный и запоминающийся силуэт сделали работу Мухиной не просто выдающимся памятником монументального искусства, но и символом достижений Советского Союза, который часто использовался на плакатах, фотографиях и в фильмах, таких как «Светлый путь» (1940) режиссера Григория Александрова, «Здравствуй, Москва!» (1945) режиссера Сергея Юткевича и др.

Композиция «Рабочий и колхозница» стала символом «Мосфильма» и была официально утверждена Министерством кинематографии СССР как торговая марка студии. Киностудия заключила с Верой Мухиной договор, в соответствии с которым скульптор сделала уменьшенную авторскую копию своей знаменитой работы и передала на «Мосфильм», где она несколько десятилетий служила основой для съемок эмблемы. Сегодня эта скульптура стала музейным экспонатом и находится в экспозиции на первом этаже Главного корпуса «Мосфильма».