Mosfilm.ru продолжает публикацию фрагментов из новой книги «Мосфильм. Национальное достояние», посвященной 100-летней истории киностудии. Автор книги – руководитель Управления по связям с общественностью Киноконцерна «Мосфильма», историк Гаянэ Амбарцумян. Глава о том, как студия жила и работала в годы Великой Отечественной войны: об уходе мосфильмовцев в народное ополчение, о цехах, выпускавших детали для «Катюш» и десантные лодки, об эвакуации в Алма-Ату и создании Центральной объединенной киностудии, о картинах, снятых в военные годы, и о возвращении студии в Москву.
«МОСФИЛЬМ» В ГОДЫ ВОЙНЫ
К концу 30-х годов, после завершения строительства на Потылихе и дальнейшей модернизации кинопроизводства, на «Мосфильме» в результате планомерной работы был достигнут впечатляющий для тех лет успех — впервые в ежегодном производстве находилось около 20 картин, и на экраны вышли разные фильмы, сыгравшие ключевую роль в формировании у зрительской аудитории чувства патриотизма и гордости за свою страну.
Достигнутые киностудией успехи были высоко оценены правительством. Указом Президиума Верховного Совета СССР от 1 февраля 1939 года «за выпуск выдающихся по своим идейно- художественным и техническим качествам кинофильмов» студия была награждена главной наградой страны — орденом Ленина.
Газета «За большевистский фильм», 23.003.1939
Дальнейшие успехи и развитие киностудии с начала 40-х годов были прерваны 22 июня 1941 года. С первых же дней войны мосфильмовцы, как и все советские люди, встали на защиту страны. Уж ев июле 1941 года на разных участках фронта работали фронтовые операторы, среди которых были сотрудники студии.
Сотрудники киностудии в составе фронтовых кинооператоров
6 июля 1941 года во дворе «Мосфильма» была собрана колонна в 280 человек, которые в 10 часов утра отправились к месту сбора ополчения 21-й стрелковой дивизии Киевского района.
На Потылихе в первые дни войны.
Рисунок художника киностудии «Мосфильм» Александра Жаренова.
Впоследствии она была переформирована в 173-ю стрелковую дивизию. До конца лета 1942 года ее воины обороняли рубежи Москвы, затем участвовали в боях за Сталинград в составе сначала 65-й армии Донского фронта, затем 21-й армии Юго- Западного фронта. После освобождения Сталинграда дивизии было присвоено почетное наименование 77-й гвардейской стрелковой дивизии, и она сражалась на Орловско- Курской дуге. За героическое освобождение города Чернигов дивизия получила наименование Черниговской. В 1944 году она вела бои за освобождение Белоруссии, Украины и Польши, осво бодила город Лодзь во время Висло- Одерской операции и закончила боевой путь в Германии в 1945 году. 950 сотрудников «Мосфильма», отказавшись от брони, ушли добровольцами в дивизии народного ополчения и в 21-ю стрелковую дивизию. 685 работников студии были награждены орденами и медалями, 146 мосфильмовцев не вернулись с фронта...
…В годы войны кинематограф был приравнен к военному производству. Как и многие другие предприятия Москвы, студия с первых же месяцев войны включилась в выпуск оружия, боеприпасов, одежды, медикаментов и многих других необходимых фронту принадлежностей по заказу Государственного Комитета Обороны СССР.
«Мосфильм» в сотрудничестве с другими заводами города начал выпускать реактивные снаряды М-13 («Катюши»). В цехах студии нужно было быстро и качественно освоить выпуск технологически сложных изделий — сопла (хвостовой части ракеты) и свечей зажигания, от чего во многом зависела точность попадания. После военной приемки и гидравлических испытаний эти детали поставлялись на головной завод, где монтировались на специальные автомобильные установки, заряжались и отправлялись на фронт.
Сотрудники спеццеха киностудии «Мосфильм» во время награждения в Кремле. 1944
Начальник этого специального цеха (парторг студии в 1943–1947 годах) В. П. Семин вспоминал:
«Громоздкие стальные заготовки и профильный металл уже начали поступать на студию, а у нас еще не хватало 10–15 металлорежущих станков, не было нужного количества рабочих… пошли в жилые дома, бараки, окрестные села, приглашали женщин, подростков от 14 лет, спешно обучали их новым профессиям. Уже в июле из ворот студии регулярно выходили машины, отправлявшие на завод „Компрессор“ узлы для сборки реактивных снарядов М-13 („Катюш“), большое количество ложей для автоматов ППШ, чехлы для оружия.
...Механический, столярный, пошивочный цехи работали в две смены, по 12 часов, без выходных дней... Самое поразительное, что в работе неопытных людей не было брака, берегли каждую стальную заготовку, каждый пруток металла.
Было голодно, на день 400 граммов хлеба и половник горохового супа на человека…».
На студии была создана оперативная группа, в которую вошли директор киностудии А. Н. Грошев, секретарь партбюро В. П. Семин, главный инженер В. О. Вейнберг, начальники
отделов Я. Ф. Золотарев, Я. С. Лисянский, главный энергетик П. И. Камынин, начальник электроцеха В. Д. Коровкин, начальник операторского цеха В. С. Переславцев, начальник паросилового цеха Б. А. Плаксин, техники сантехнической службы Б. Н. Рачинский, Н. А. Никольский, пиротехник П. Г. Гаретный, энергетик Б. И. Авдокушин.
… На эту группу — по особым указаниям председателя по делам кинематографии при СНК СССР И. Г. Большакова — кроме задач, связанных с эвакуацией людей, оборудования, реквизита, костюмов и др., были возложены обязанности по обеспечению охраны киностудии всех цехов, электросетей, водопровода, канализации, телефона и отопления.
....С начала 1942 года производство узлов для «Катюш» было сосредоточено на заводе «Кинап», а студия, чей авторитет в выпуске вооружения укрепился, получила новое большое задание
Государственного Комитета Обороны. Теперь «Мосфильм» стал основным предприятием по серийному изготовлению средств инженерного вооружения — десантных складных лодок и другого военного снаряжения. …
Как вспоминала секретарь комсомольской организации тех лет Г. Н. Малярова, «...студия в это время работала для армии и находилась на казарменном положении. Мы были зачислены в первый цех, где выполняли заказы для фронта.... Трудно было нам, детям, полуголодным и слабым, в тяжелых условиях зимы 1942 года работать по 12–14 часов в сутки. Приходилось клепать, шпаклевать, собирать различные предметы, а потом еще и грузить их на огромные машины, которые прямо со студии отправлялись на фронт. Часто прибывали с фронта поврежденные механизмы. Нам после работы приходилось выезжать на склады и срочно ремонтировать их — фронт не мог ждать. Было очень тяжело, порой мы совсем выбивались из сил, но задание всегда выполнялось более чем на 200 процентов»
Об этом времени вспоминал в других статьях и бывший в эти годы парторгом студии В. П. Семин: «Работа идет круглосуточно по 12 часов в смену. Перерывы объявляются в период воздушных тревог и для ликвидации последствий бомбежки. Ребята ведут личный счет обезвреженным зажигательным бомбам. Семь раз ликвидируются пожары, возникшие от зажигалок, многократно восстанавливаются порванные водопроводные и энергетические сети. Взрывной волной выбиты рамы, стеклить их нечем. Проемы закрываются фанерой. Холод. Все работают в телогрейках и пальто. Греются у самодельных печурок. Почти никто не выходит с территории, очередная смена живет на студии. Голодно... Ребята засыпают у станков. Самые трудные часы с 2 до 5 утра. Мастера поочередно собирают их в сушилке, где немного теплее, 30–40 минут сна — и снова за станки. Каждый день из ворот студии выходят машины с готовой продукцией. График выдерживается».
Каждая такая десантная лодка имела грузоподъемность 1500 кг и могла перевозить до двадцати солдат, или одно легкое артиллерийское орудие, или два станковых пулемета с расчетом. Конструкция лодок позволяла при необходимости их соединить, чтобы создать целую мостовую переправу. При этом лодки были легкими, каждая складывалась с веслами и сиденьями в удобный пакет, и к месту переправы его несли всего четыре бойца.
Качеству этих изделий уделяли особое внимание: благодаря ручной клепке на специальных верстаках за сутки пребывания лодки в воде при полной нагрузке на ее днище могло скопиться всего не более 1 литра воды. Потребность в таких лодках на фронте была несомненной, и в течение первых трех лет войны (пока студия не возобновила в 1944 году работу после поэтапно-
го возвращения из эвакуации) на «Мосфильме» было их сделано несколько тысяч. Эти лодки намного облегчили нашим войскам форсирование водных преград, поэтому коллектив получил
благодарности Верховного командования инженерных войск и маршала артиллерии Н. Воронова, а также неоднократно — переходящее Красное знамя Государственного Комитета Обороны.
Награждение «Мосфильма» переходящим Красным знаменем Государственного Комитета Обороны. 1944
Несмотря на то, что в 1941 году экономика страны была в кратчайшие сроки переведена на выполнение военных заказов, кинематограф сохранял высокий уровень продукции.
…14 октября 1941 года поезд с сотрудниками студии, оборудованием, реквизитом, костюмами был отправлен в Алма- Ату, где был продолжен выпуск фильмов.
…. Вынужденные оставить прекрасно оснащенные помещения киностудий Москвы, Ленинграда, Киева работники вместе с кинооборудованием, декорациями и костюмами были переброшены
в республики Средней Азии и в сложнейших условиях сообща работали над фильмами. Киевская киностудия была направлена в эвакуацию в Ашхабад, Киностудия имени Горького — в Ташкент, «Ленфильм» в Алма- Ату, где еще в 1934 году была образована Алма- Атинская студия кинохроники. Так как из-за начавшейся в сентябре 1941 года блокады из Ленинграда не удалось
вывезти достаточно оборудования, Комитет по делам кинематографии при СНК СССР постановил усилить создаваемую базу в Алма- Ате за счет киностудии «Мосфильм».
В Казахстане в спешном порядке была создана новая киностудия, где за три месяца было налажено бесперебойное производство фильмов. Руководство Комитета по делам кинематографии постановило временно объединить находящиеся в Алма-Ате киностудии «Мосфильм», «Ленфильм» и Алма- Атинскую студию кинохроники в единую Центральную объединенную ки-
ностудию художественных фильмов (ЦОКС).
В архивных документах сохранились точные сведения об этом периоде:
«Время пребывания в эвакуации с 1 сентября 1941 — по 1 февраля 1943 гг.
Студия помещалась в здании Дома культуры, где был оборудован один павильон площадью 900 кв. метра и в кинотеатре («Ала-Тау»), где был павильон 500 кв. метра. Оба этих помещения соответственно переделывались. Оборудование и аппаратура
были привезены из Москвы. Заново была оборудована лаборатория обработки пленки, монтажный цех, механический цех и другие цеха. Производство фильмов не прекращалось во время войны».
Сотрудников расселили в двух гостиницах и в доме, который строился для Педагогического института рядом с Дворцом культуры. Но этих площадей (даже притом, что людей селили по несколько человек в каждой комнате) катастрофически не хватало. Власти города выписали около 1000 ордеров на уплотнение жилья алмаатинцев, многие жители сами предлагали помощь и селили кинематографистов в своих домах.
…Работать приходилось в нестандартных условиях: съемки проходили в плохо приспособленных для этого помещениях, остро не хватало актеров, членов съемочных групп и технических работников, пленки и аппаратуры. В целях экономии одну и ту же декорацию использовали в разных фильмах, из-за дополнительных транспортных расходов были резко ограничены съемки на натуре, максимально сокращено потребление электроэнергии для осветительных приборов. Промышленность Алма- Аты, куда было эвакуировано много других важных предприятий, работала с полной нагрузкой, электроэнергии не хватало, поэтому студии давали свет для съемки в основном только по ночам.
Всего за военные годы «Мосфильм» выпустил около двадцати полнометражных картин, которые помогали советским людям сохранять бодрость и уверенность в победе. Среди них — сборники военно-патриотических короткометражных фильмов «Бое- вые киносборники» (1941–1942); фильмы «Фашизм будет разбит» (1941) Эсфири Шуб, «Секретарь райкома» (1942) Ивана Пырьева,
«Парень из нашего города» (1942) Александра Столпера и Бориса Иванова, в которых были созданы образы беззаветно преданных стране людей; картина «Жди меня» (1943) Александра Столпера и Бориса Иванова, ставшая символом верности и любви; «Наше- ствие» (1944) Абрама Роома и «Человек № 217» (1944) Михаила Ромма, в которых поднята тема сопротивления советских людей фашизму и сохранения гордости, воли и веры в неизбежность победы; «В шесть часов вечера после войны» (1944) Ивана Пырьева, «Антоша Рыбкин» (1942) Константина Юдина, которые подтверждали, что даже в самые трудные дни бойцы не теряли присущего народу юмора; и многие другие фильмы.
Режиссер Сергей Эйзенштейн и оператор Андрей Москвин
на съемках фильма «Иван Грозный». 1944
Уже в конце 1942 года, как только стало возможно, было принято решение о возвращении киностудии «Мосфильм» в столицу. Приказом Комитета по делам кинематографии при СНК
СССР № 8 от 4 января 1943 года были определены две очереди восстановления киностудии: первая очередь должна была с 1 марта 1943 года обеспечить единовременное производство
трех картин, сроки завершения второй очереди (фактически это восстановление довоенного уровня производства) должны были быть определены дополнительно после составления специаль-
ного технического проекта.
В 1943 году из Алма- Аты начали возвращаться творческие работники и инженерно- технический персонал. Реэвакуация киностудии проходила с таким расчетом, чтобы постепенно переводить сюда съемочные группы по мере завершения ими фильмов в Алма- Ате.
Также на студию стали командировать сотрудников, демобилизованных из армии после ранений2.
29 апреля 1946 года «за самоотверженный труд коллектива работников в период Великой Отечественной войны» киностудии «Мосфильм» было вручено и оставлено на постоянное хра-
нение знамя Государственного Комитета Обороны, многие мосфильмовцы получили правительственные награды. А созданная и прекрасно оснащенная студия в Алма- Ате была с благодарностью передана Казахской ССР и стала национальной республиканской киностудией.
Приобрести книгу «Мосфильм. Национальное достояние» можно на маркетплейсах: - OZON, Wildberries, Литгид и др. Издание также представлено в сетевых книжных магазинах:
- «Московский Дом книги», г. Москва, ул. Новый Арбат, 8 (также в продаже в интернет-магазине)
- Книжный магазин «Москва», г. Москва, ул. Тверская, д. 8, к. 1 (также в продаже в интернет-магазине)
- Дом книги «Молодая Гвардия», г. Москва, ул. Б. Полянка, 28 (м.Полянка) (также в продаже в интернет-магазине)
- Торговый дом «Библио-Глобус», г. Москва, ул. Мясницкая, д. 6/3, стр. 1, (также в продаже в интернет-магазине).