Главы из книги «Мосфильм». Национальное достояние»

15 октября 2026

Гаянэ Амбарцумян

146

Мы продолжаем публикацию фрагментов из книги «Мосфильм. Национальное достояние», посвященной 100-летней истории киностудии.

Автор книги – руководитель Управления по связям с общественностью Киноконцерна «Мосфильма», историк Гаянэ Амбарцумян. В новой главе речь идет о послевоенном периоде – времени, когда студия, едва оправившись от войны, оказалась между грандиозными планами и жестокими реалиями эпохи.

«БОЛЬШОЙ МОСФИЛЬМ» - ПОСЛЕВОЕННЫЕ ГОДЫ

Несмотря на энтузиазм, с которым студия восстанавливалась после войны, ее производственный уровень оставался низким. Положение на «Мосфильме» неоднократно обсуждалось на различных заседаниях как на правительственном уровне, так и на самой студии. Стало понятно, что реконструкции имеющихся зданий недостаточно, необходимо продолжить строительство киногорода учитывая современные технологические требования. Новый архитектурный проект получил название «Большой „Мосфильм“», и по предварительным расчетам он должен быть реализован к концу 40-х годов.

…. Для реализации этих работ Совет Министров СССР принял постановление, в котором Министерству кинематографии было разрешено представить к 1948 году окончательный проект новой студии производственной мощностью до 40 картин ежегодно.
….. Проект уделял большое значение конкретным задачам кинопроизводства. При этом в связи с быстрым темпом роста и изменением технологий специалисты должны были построить студию с учетом будущего минимум 10-летнего потенциала развития ее технических возможностей.
…Утвержденный проект был выполнен в классическом стиле, советский вариант которого позже был назван сталинским ампиром, и он придавал студии помпезный и тяжеловесный архитектурный вид — с большим количеством скульптур на фасадах зданий, с широкими аллеями, скверами и фонтаном. В связи со все возраставшими расходами на техническое оснащение студии реализация столь масштабного парадного строительства вскоре была приостановлена.

Сталинская политика после победы над фашизмом во Второй мировой войне была жесткой. Советский народ после трудных военных лет ждал не только восстановления хозяйства, но и изменений всех сторон жизни. Однако такие ожидания были признаны руководством страны опасными, и для их искоренения были серьезно ужесточены цензура и контроль в идеологии и искусстве.

Эти же годы отмечены насильственном сокращением количества выпускаемых картин, когда Иосиф Сталин, ссылаясь на ленинскую статью «Лучше меньше, да лучше» (1923), ввел этот принцип в кинопроизводство. Впоследствии этот период был назван «политикой малокартинья».

...В результате ежегодное количество фильмов, снятых на киностудии «Мосфильм», начало стремительно сокращаться. Если в 1948 году на экраны вышло восемнадцать картин, то в 1952 году из семи фильмов три были экранными вариантами театральных постановок ведущих театров («Школа злословия» — фильмспектакль МХАТа по одноименной пьесе Р. Шеридана, «Учитель танцев» — фильм- спектакль Центрального театра Советской Армии по одноименной пьесе Лопе де Вега, «На дне» — фильм-спектакль МХАТа по одноименной пьесе М. Горького).

…Осуждение культа личности в 1956 году на ХХ Съезде КПСС привело к тому, что в стране начался процесс серьезных послаблений в идеологии и культуре. После критики принципов сталинского руководства, которое в любом произведении искусства хотело видеть в первую очередь прославление роли коммунистической партии, творческая атмосфера в стране изменилась. Теперь на первый план стал выходить внутренний мир обычных людей с их простыми, но крайне важными для конкретного человека, а не государства нравственными проблемами. Новый курс страны с середины 50-х годов получил название «оттепель».

С 1954 года в кинопроизводстве также произошли важные изменения, и кроме серьезных идеологических послаблений началось долгожданное увеличение ежегодного выпуска картин. В 1955 году было закончено производство уже девятнадцати картин, а в следующем 1956 году было запланировано вести работу над почти тридцатью фильмами, чтобы не только добиться крутого перелома в их количестве, но и защитить студию от случайных творческих и производственных срывов.

Но для того, чтобы осуществить этот подъем, надо было, наконец, завершить процесс строительства «Большого „Мосфильма“».

Проект «Большой "Мосфильм"»

…. В сентябре 1954 года Совет Министров СССР вынес решение о завершении строительства киностудии в 1957 году. Директором киностудии «Мосфильм» был назначен известный кинорежиссер Иван Пырьев. Эту должность он занимал до 1957 года, однако именно в это время было максимально осуществлено строительство «Большого „Мосфильма“». Проект, разработанный во второй половине 40-х годов, претерпел не только технологические изменения. Был принципиально модернизирован весь архитектурный облик нового комплекса, который теперь был лишен помпезного стиля с дорогостоящими декоративными элементами — всего того, что делало студию похожей на Выставку достижений народного хозяйства (ВДНХ). В стремлении к функциональности были сокращены расходы на декорирование фасадов, выходящих на внутреннюю территорию студии.

На внешней стороне зданий вдоль Мосфильмовской улицы полностью отказаться от элементов сталинского ампира не удалось. Этот стиль был сохранен в архитектуре нескольких объектов — в парадном въезде на студию, в чугунной ограде с пышным декором и массивными колоннами, в фасаде тонстудии и некоторых отдельных элементах зданий, расположенных вдоль Мосфильмовской улицы. В качестве украшения этих двух блоков павильонов остались чисто декоративные пилястры и капители, поясная колоннада- ограда вдоль всей крыши обоих зданий, облицовочный кирпич и лепнина, высокие арочные окна и двойные лестницы, ведущие на открытые площадки на уровне второго этажа.

Декоративные элементы «сталинского ампира» на зданиях второго и третьего блока павильонов

Тем не менее сокращение расходов на внешний облик студии позволил серьезно удешевить проект и за счет этого вложить средства в современные технологические решения.

Строительство здания второго блока павильонов. 1950-е

Наконец, в 1958 году на территории студии были построены два блока с шестью новыми павильонами (всего теперь на студии их стало десять), появилось здание отдела декоративно- технических сооружений (куда переехал целый ряд производственных цехов) и другие объекты. Благодаря сокращению ненужных затрат на архитектурный декор на вырученные средства было закуплено современное кинооборудование и многократно расширены производственные мощности. Площадь студии существенно увеличилась с 14 до 54 тыс. кв. м, а кубатура — с 208 до 690 тыс., то есть больше чем в три раза. В конце 50-х годов ежегодный выпуск картин уже мог достигнуть намеченных сорока.

Надо отметить, что сотрудники «Мосфильма», кроме деятельного участия в разработке вопросов проектирования зданий и в предложениях по оснащению их «завтрашней и послезавтрашней» техникой, непосредственно участвовали в строительстве корпусов студии. Ветераны «Мосфильма» рассказывали, как после завершения 10-часового рабочего дня на своих участках они шли на строительную площадку, где укладывали кирпичи и расчищали территорию. Эти здания, построенные с их бескорыстным участием, и сегодня остаются для мосфильмовцев не просто местом работы, а настоящим и любимым домом.

….В послевоенный период на студии произошло еще одно важное событие — появилась своя марка. Еще в 1935 году газета «За большевистский фильм» напечатала следующую заметку: «Объявляется открытый конкурс на проект фабричной марки „Мосфильм“ на следующих условиях: марка фабрики по своей идее и качеству исполнения должна отвечать роли и задачам кино как самого важного и массового советского искусства... Устанавливаются три премии... В конкурсе приглашаются принять участие все работники „Мосфильма“. Состав жюри конкурса: тт. Соколовская, Эйзенштейн, Довженко, Зайцев, Медведкин».

Полученные предложения комиссию не удовлетворили, и поиск символа студии продолжался даже в эвакуации: «...В 1942 году в Алма- Ате был объявлен конкурс на лучшую марку „Мосфильма“», — вспоминала инженер цеха съемочной техники Т. Минакова. Окончательно этот вопрос был решен только после войны. Официальной эмблемой студии была выбрана знаменитая скульптурная композиция «Рабочий и колхозница» Веры Мухиной. Впервые эта эмблема появилась на экране в 1947 году в картине «Весна» режиссера Григория Александрова.

Скульптура была создана Верой Мухиной для павильона СССР (построенного по проекту архитектора Бориса Иофана) на Всемирной выставке в Париже в 1937 году. Выразительная композиция, прославляющая людей труда, сразу же привлекла всеобщее внимание и получила на выставке высшую награду, а Вера Мухина — мировое признание. После триумфального успеха в Париже скульптура была перевезена в Москву и установлена перед входом на Всесоюзную сельскохозяйственную выставку.

Динамическая сила, жизнеутверждающий пафос, лаконичный и запоминающийся силуэт сделали работу Мухиной не просто выдающимся памятником монументального искусства, но и символом достижений Советского Союза, который часто использовался на плакатах, фотографиях и в фильмах, таких как «Светлый путь» (1940) режиссера Григория Александрова, «Здравствуй, Москва!» (1945) режиссера Сергея Юткевича и др.

На съемках фильма «Светлый путь» (реж. Григорий Александров, 1940)

После победы в Великой Отечественной войне композиция «Рабочий и колхозница», олицетворявшая достижения СССР, стала символом киностудии «Мосфильм» и была официально утверждена Министерством кинематографии СССР за «Мосфильмом» как его торговая марка.

Варианты марки студии разных лет

Киностудия заключила с Верой Мухиной договор, в соответствии с которым скульптор сделала уменьшенную авторскую копию своей знаменитой работы и передала на «Мосфильм», где она несколько десятилетий служила основой для съемок эмблемы. Сегодня эта скульптура стала музейным экспонатом и находится в экспозиции на первом этаже Главного корпуса «Мосфильма».

Авторская копия скульптурной композиции «Рабочий и колхозница», выполненная Верой Мухиной

Приобрести книгу «Мосфильм. Национальное достояние» можно на маркетплейсах: - OZON, Wildberries, Литгид и др. Издание также представлено в сетевых книжных магазинах:
- «Московский Дом книги», г. Москва, ул. Новый Арбат, 8 (также в продаже в интернет-магазине) - Книжный магазин «Москва», г. Москва, ул. Тверская, д. 8, к. 1 (также в продаже в интернет-магазине)
- Дом книги «Молодая Гвардия», г. Москва, ул. Б. Полянка, 28 (м.Полянка) (также в продаже в интернет-магазине)
- Торговый дом «Библио-Глобус», г. Москва, ул. Мясницкая, д. 6/3, стр. 1, (также в продаже в интернет-магазине).