1941-1945 гг. «Мосфильм» в годы войны

С первых же дней войны мосфильмовцы, как и все советские люди, встали на защиту страны.

6 июля 1941 года во дворе «Мосфильма» была собрана колонна в 280 человек, которые в 10 часов утра отправились к месту сбора ополчения 21-й стрелковой дивизии Киевского района. Уже в июле 1941 года на разных участках фронта работали фронтовые операторы, среди которых были сотрудники студии. 950 сотрудников «Мосфильма», отказавшись от брони, ушли добровольцами в дивизии народного ополчения и в 21-ю стрелковую дивизию. 685 работников студии были награждены орденами и медалями, 146 мосфильмовцев не вернулись с фронта...

На центральной площади перед главным корпусом к 20-летию Победы был открыт обелиск в память погибших работников студии. В майские дни здесь ежегодно проходят торжественные митинги, где чествуют ветеранов Великой Отечественной войны.

В годы войны кинематограф был приравнен к военному производству. Как и многие другие предприятия Москвы, студия с первых же месяцев войны включилась в выпуск оружия, боеприпасов, одежды, медикаментов и многих других необходимых фронту принадлежностей по заказу Государственного Комитета Обороны СССР.

Вскоре к работе присоединились столярный цех студии, где изготавливали деревянные ложа для автомата- пистолета, и пошивочный цех, выпускавший чехлы для других видов оружия.

«Мосфильм» в сотрудничестве с другими заводами города начал выпускать реактивные снаряды М-13 («Катюши»). В цехах студии нужно было быстро и качественно освоить выпуск технологически сложных изделий — сопла (хвостовой части ракеты) и свечей зажигания, от чего во многом зависела точность попадания. После военной приемки и гидравлических испытаний эти детали поставлялись на головной завод, где монтировались на специальные автомобильные установки, заряжались и отправлялись на фронт.

20 июля 1941 года начались регулярные бомбардировки Москвы с воздуха. Мосфильмовцы, как и все москвичи, постоянно дежурили на крышах и засыпали песком зажигательные бомбы, которые сбрасывали на столицу фашистские самолеты.

Одним из постоянных объектов обстрела стал расположенный недалеко от студии Окружной железнодорожный мост. От фугасной бомбы, упавшей в парке на Воробьевском шоссе, вылетели почти все стекла и часть оконных рам на фасаде киностудии, другая бомба разрушила водонасосную станцию.

В сентябре 1941 года, когда немцы наступали в сторону Москвы, киностудия по решению правительства была эвакуирована на восток в Алма-Ату.

Уже в конце 1941 года на базе местной Алма-Атинской студии художественных фильмов и эвакуированных «Мосфильма» и «Ленфильма» — возникла Центральная Объединенная Киностудия художественных фильмов (ЦОКС). В трудных условиях было быстро налажено производство фильмов - вместо павильонов использовался цирк «шапито», под его громадным куполом размещались круп­ные макеты и фоны, картины снимались в плохо приспособленных помещениях, при острой нехват­ке актеров, технических работников, в условиях жесточайшего дефицита плен­ки, аппаратуры и т. д.

В зданиях на Ленинских горах остался работать лишь один цех специального назначения, в котором выполняли военные заказы инженеры, мастера, сотня подростков и небольшая группа сотрудников, которые следили за сохранением оборудования, не вывезенного в эвакуацию.

С начала 1942 года производство узлов для «Катюш» было сосредоточено на заводе «Кинап», а студия, чей авторитет в выпуске вооружения укрепился, получила новое большое задание Государственного Комитета Обороны. Теперь «Мосфильм» стал основным предприятием по серийному изготовлению средств инженерного вооружения — десантных складных лодок и другого военного снаряжения.

Уже в конце 1942 года, как только стало возможно, было приняло решение о восстановлении киностудии «Мосфильм». Необходимо было возобновить работу всех производственно-техни­ческих и подсобных цехов, и из Алма-Аты стали возвращаться твор­ческие работники и инженерно-технический персонал. На студию командировались демобилизованные из армии после ранений старые работники. Кроме того, на Мосфильме было организовано небольшое художественно-ремесленное училище для подготовки новых кадров. И уже к концу 1943 года все основные цеха студии работали с полной загрузкой.

Всего за военные годы «Мосфильм» выпустил около двадцати полнометражных картин, которые помогали советским людям сохранять бодрость и уверенность в победе. Среди них — ставший классикой мирового кинематографа фильм Сергея Эйзенштена «Иван Грозный» (1944-45), сборники военно- патриотических короткометражных фильмов «Боевые киносборники» (1941–1942); фильмы «Фашизм будет разбит» (1941) Эсфири Шуб, «Секретарь райкома» (1942) Ивана Пырьева, «Парень из нашего города» (1942) Александра Столпера и Бориса Иванова, в которых были созданы образы беззаветно преданных стране людей; картина «Жди меня» (1943) Александра Столпера и Бориса Иванова, ставшая символом верности и любви; «Нашествие» (1944) Абрама Роома и «Человек № 217» (1944) Михаила Ромма, в которых поднята тема сопротивления советских людей фашизму и сохранения гордости, воли и веры в неизбежность победы; «В шесть часов вечера после войны» (1944) Ивана Пырьева, «Антоша Рыбкин» (1942) Константина Юдина, которые подтверждали, что даже в самые трудные дни бойцы не теряли присущего народу юмора; и многие другие фильмы.

О высоком значении кинематографа свидетельствует факт, что государство даже в годы войны не прекращало заниматься внедрением новых технологий, таких, например, как цветное кино, разработка которого была начата на студии еще во второй половине 30-х годов. В 1944 году на специально созданной на «Мосфильме» аппаратуре был снят один из первых цветных фильмов «Иван Никулин — русский матрос» режиссера Игоря Савченко.

Для этого потребовалось провести серьезные дополнительные работы по обработке пленки, энергетике, осветительной технике, гриму — для приспособления существующей технической базы к съемке цветных фильмов. А уже в 1946 году картина режиссера Александра Птушко «Каменный цветок» (1946) получила Международную премию на Каннском фестивале за лучшее использование цвета. В последующие годы на различных кинофестивалях получали призы цветные фильмы «Сказание о земле сибирской» (1947) Ивана Пырьева, «Мичурин» (1948) Александра Довженко и другие картины.

Но несмотря на то что эти и многие другие работы были успешно проведены в крайне сжатые сроки, после войны требовалось не только восстановить студию, но и модернизировать все производство. В эти годы назрела необходимость в существенном расширении и реконструкции «Мосфильма».